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Shortly after the company announced its plans to acquire Activision Blizzard, Xbox head Phil Spencer confirmed his company’s intent “to keep Call of Duty on PlayStation” following the purchase. He reaffirmed this commitment earlier this month, going so far as to speak to PlayStation CEO Jim Ryan and promise that Call of Duty will remain on PlayStation even after Activision Blizzard and Sony’s contracts have run their courses (Thanks, The Verge).
In a new statement to GamesIndustry.biz, Ryan has revealed that Call of Duty will remain on PlayStation for three years after his company’s contracts with Activision Blizzard are done. However, Ryan calls this “inadequate” and seemingly expresses some frustration over the fact that Spencer publicly discussed that he and Ryan had spoken about this Call of Duty situation, calling it “private business.”
“I hadn’t intended to comment on what I understood to be a private business discussion, but I feel the need to set the record straight because Phil Spencer brought this into the public forum,” Ryan’s statement reads, according to GamesIndustry.biz. “Microsoft has only offered for Call of Duty to remain on PlayStation for three years after the current agreement between Activision and Sony ends. After almost 20 years of Call of Duty on PlayStation, their proposal was inadequate on many levels and failed to take account of the impact on our gamers. We want to guarantee PlayStation gamers continue to have the highest quality Call of Duty experience, and Microsoft’s proposal undermines this principle.”
GamesIndustry.biz says it’s believed that the current deal between Sony and Activision Blizzard is set to last for the next three Call of Duty releases, including this year’s Call of Duty: Modern Warfare II.
It was revealed in February that Call of Duty will reportedly skip 2024, opting to ditch its usual annual release schedule and not release a new game next year. If that’s true, and assuming Call of Duty is back to its yearly schedule following that – so a new game in 2024 and then 2025 – it seems Call of Duty will be released on PlayStation in 2026, 2027, and 2028, with the 2029 game possibly out of the question, according to Ryan’s statement. Of course, that’s just some quick math, and we aren’t privy to know the Call of Duty release plans for the next couple of years, so the final Call of Duty year for PlayStation could end up being different, but that’s a solid estimate.
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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
O que vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista, Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocablaze crash comblaze crash com crise seus valores cristãos. O ameaçador plano zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor às obras de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do truque, Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num ambiente que transforma sucessivas tendênciasblaze crash comblaze crash com obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda assim crítico. No exato pontoblaze crash comblaze crash com que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
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São produções bem variadas e que fogem dessa lógica apenas do monstro ou do serial killer que a gente viu tantas e tantas vezes, seja por apostar maisblaze crash comblaze crash com um terror psicológico ou por usar essa tensão para se referir aos nossos mais variados medos. E, foi com issoblaze crash comblaze crash com mente que o Canaltech listou os 10 melhores filmes de terror da nova geração que você precisa conhecer. Confira-os abaixo e boa maratona!
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15. Fale Comigo
Dirigido pelos irmãos Philippou — dois youtubers australianos — Fale Comigo chegou aos cinemas fazendo barulho a ponto de ser apontado como o melhor terror de 2024. O filme era esperado com expectativas altas, por ser uma produção da A24 e por fazer uma crítica social àqueles que brincam com o sobrenatural. E, pode-se dizer que a produção realmente não fez feio.
Com uma trama intrigante e várias cenas de exorcismo, a obra é ao mesmo tempo divertida e assustadora. Na trama, um grupo de amigos conhece uma mão embalsamada que lhes permite conjurar espíritos. Para isso, eles precisam acender uma vela, segurar a mão e dizer as seguintes palavras: "fale comigo!".
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Na Record, a narração será de Lucas Pereira, com comentários de Gutemberg Fonseca e do ex-jogador Athirson. Mylena Ciribelli vai apresentar o intervalo.
Este é o segundo ano seguido que a emissora de Edir Macedo exibe a competição, que conta com transmissão gratuita no canal aberto e online pelo PlayPlus. Há a versão paga do serviço por R$ 15,90 mensais, e que oferece 14 dias de degustação.
O Cariocão Play é a plataforma de streaming da Ferj (Federação de Futebol do Estado do Rio de Janeiro) e pode ser acessada pelo navegador de internet, além do aplicativo disponível para Android e iOS. Também é possível acompanhar pelos canais pagos Claro, Sky, Vivo e DirecTV Go. O preço para assistir às partidas das duas últimas rodadas, semifinais e final do campeonato é de três parcelas de R$ 29,97.
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