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Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentesbest new online casinosbest new online casinos ritmos como carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicasbest new online casinosbest new online casinos outros gêneros de gênese negra.

A partir de meados do século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola, e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro e do samba.

No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o períodobest new online casinosbest new online casinos que a música nacional ganha tambémbest new online casinosbest new online casinos autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao mesmo tempobest new online casinosbest new online casinos que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e vários outros também ganham força e são ouvidosbest new online casinosbest new online casinos todo o território nacional.

Esse crescimento exponencialbest new online casinosbest new online casinos quantidade e qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores, gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado no Brasil e no estrangeiro.

O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar amplos espaçosbest new online casinosbest new online casinos branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical. Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, jábest new online casinosbest new online casinos 1553, de Francisco de Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]

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Forwards (also known as attackers) are outfield positions in an association football team who play the furthest up the pitch and are therefore most responsible for scoring goals as well as assisting them. As with any attacking player, the role of the forward relies heavily on being able to create space for attack.[1] Their advanced position and limited defensive responsibilities mean forwards normally score more goals on behalf of their team than other players.

Attacking positions generally favour irrational players who ask questions to the defensive side of the opponent in order to create scoring chances, where they benefit from a lack of predictability in attacking play. Modern team formations normally include one to three forwards. For example, the common 4–2–3–1 includes one forward.[2] Less conventional formations may include more than three forwards, or sometimes none.[3][4]

Brazilian striker Ronaldo (middle, in white) taking a shot at goal. A multi-functional forward, he has influenced a generation of strikers who followed.[5]

The traditional role of a centre-forward is to score the majority of goals on behalf of the team. If they are tall and physical players, with good heading ability, the player may also be used to get onto the end of crosses, win long balls, or receive passes and retain possession of the ball with their back to goal as teammates advance, in order to provide depth for their team or help teammates score by providing a pass ('through ball' into the box), the latter variation usually requiring quicker pace and good movement, in addition to finishing ability. Most modern centre-forwards operate in front of the second strikers or central attacking midfielders, and do the majority of the ball handling outside the box. The present role of a centre-forward is sometimes interchangeable with that of an attacking midfielder or second striker, however, especially in the 4–3–1–2 or 4–1–2–1–2 formations. The term centre-forward is taken from the earlier football playing formations, such as the 2–3–5, in which there were five forward players: two outside forwards, two inside forwards, and one centre-forward. The term "target forward" is often used interchangeably with that of a centre-forward, but usually describes a particular type of striker, who is usually a tall and physically strong player, who is adept at heading the ball; their main role is to win high balls in the air, hold up the ball, and create chances for other members of the team, in addition to possibly scoring many goals themselves. However, the two terms are not necessarily synonymous, with the target forward having developed into a more specialised role, while the centre-forward description is more broad, encompassing many types of forwards.[6]

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