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Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentes* bet com* bet com ritmos como carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicas* bet com* bet com outros gêneros de gênese negra.
A partir de meados do século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola, e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro e do samba.
No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o período* bet com* bet com que a música nacional ganha também* bet com* bet com autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao mesmo tempo* bet com* bet com que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e vários outros também ganham força e são ouvidos* bet com* bet com todo o território nacional.
Esse crescimento exponencial* bet com* bet com quantidade e qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores, gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado no Brasil e no estrangeiro.
O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar amplos espaços* bet com* bet com branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical. Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, já* bet com* bet com 1553, de Francisco de Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]
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Em 1985, entrava no ar* bet com* bet com Timon, Maranhão a TV Timon, repetindo a programação da Rede Bandeirantes. Em * bet com 1986, a emissora saiu do ar, mas retornou no ar no mesmo ano, como afiliada ao SBT.
TV Meio Norte [ editar | editar código-fonte ]
Em 1º de janeiro de 1995, a TV Timon passa a se chamar TV Meio Norte, e transfere* bet comsede para Teresina, capital do Piauí. A emissora mantém a afiliação com o SBT, mas* bet com* bet com 2000, por graves divergências com a rede (na época, no auge da vice-liderança de audiência)* bet com* bet com relação à programação local, passa a ser afiliada à Rede Bandeirantes.
Em 2004, a emissora expande a programação local na manhã e tarde, o que provoca as primeiras reclamações dos telespectadores e da Band. Porém, antes da mudança, coloca no ar no mesmo ano uma retransmissora no 19 UHF, também afiliada a Band, transmitindo apenas na Grande Teresina. As reclamações aumentaram depois de 2007, quando o canal passou a transmitir a RedeTV!.
Rede Meio Norte [ editar | editar código-fonte ]
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Outra música do volume 1 da quarta temporada que caiu no gosto do público foi "Pass the Dutchie", do grupo Musical Youth. O regga, trilha de Argyle (Eduardo Franco) e Jonathan (Charlie Heaton), alcançou o 9º lugar no ranking da Apple Music. Além disso, embala vários s divertidos das redes sociais.
Mas não são apenas esses dois sucessos resgatados. A quarta temporada também trouxe o hit da banda The Beach Boys, "California Dreamin’" e "Detroit rock city", do Kiss.
"Stranger Things" aposta na nostalgia para conquistar o público, inclusive aqueles que nem viveram os anos de 1980. A fórmula se repete desde a primeira temporada. Relembre alguns hits.
The Clash e Toto
O desaparecimento de Will Byers (Noah Schnapp), na primeira temporada, foi embalado pelo hit do The Clash, "Should I stay or should I go". A música quase ficou de fora da série: é que os responsáveis não queriam associar a canção a um mundo de monstros. Mas os produtores convenceram os donos dos direitos autorais, afirmando que ela seria utilizada dentro de um contexto familiar. Ainda bem.
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