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Those radios often caused friction between couples, as men out for a walk were more taken by the broadcast than by their female companion. At least the radios never physically kept anyone from their families; otherwise Sunday would be spent at the stadium or at home in front of the television. Rita Pavone sang about it, scolding her companion for preferring football and leaving her alone; Dino Risi painfully portrayed it in his episodic movie, The Monsters, where in the episode What a Bad Life! , Vittorio Gassman plays a poor family man who spends what little he has to go to the stadium; Alberto Sordi reiterated this in the memorable scenes of The Husband and I know That You Know That I Know .

Church, lunch, and the game are the three pillars upon which the Italian Sunday was built. Three clustered events spaced a few hours within each other: first duty, then necessity, and finally pleasure. Even if it does seem excessive calling it a pleasure, for all the times an afternoon defeat made our baked pasta go down the wrong way and along with it, the entire weekend.

At my parents’ house I discovered a drawer full of old pocket radios. I then found an identical one when we emptied my grandmother’s house. I was reminded of them present in family photos, with that unintentionally vintage design, often surrounded by an engrossed group of people of all ages, hands cupped around their ears. I remembered afternoons in the mid-nineties when they were still used. As a child I used to take them with me on Sunday outings for the same reason everyone else took them: to follow the ball game.

The cult of the game does not have specific areas of competence, no typical geographical indication, like wine does, but it has always brought people together within its single large leather sphere. From North to South, from the countryside to the big cities, from the mountains to the sea. Those who could went to the stadium, up to the time it was more comfortable to watch matches on TV. Lunch was at home, then down to the bar, until the call of the family became too insistent to be ignored. At that point the pocket radio came in handy.

But like all cultural symbols, fans have had to deal with the progression of the sport’s economic sector growing disproportionately in just a few years. The first change was the match schedule: after more than half a century of Sunday afternoon starts, the delay was born. It was the 1993 of great changes, with Italy in political turmoil and television rights becoming a greater feature of the sport. It was the first upheaval of many. In February 2024 the first round of the Series A schedule was split between Friday afternoon and Monday evening, with no match played at the same time. For the older folks this was an outrage. Who knows what my grandparents would have said, used to arriving at Sunday dinner knowing the rankings were already updated. Obviously it was no longer possible to follow games on the radio minute by minute, as I did as a child. My parents were never big fans, but when we would go on our Sunday outings in the car, we listened to the live broadcast on the radio, which started immediately after the iconic theme song, A Taste of Honey, by Herb Albert & the Tijuana Brass. And when we went for a walk, I had the trusty pocket radio with me. The excitement was palpable as the reports came from field to field, the format used then by the Rai network for live football events. The reporter was often interrupted by the jingle announcing a goal in another stadium. I clearly remember the sensation I felt seconds before the correspondent would give updates on the match; moments when I hoped news would be about my favorite team but – careful! – also in that moment the opposing team could have scored. I swayed on that swing between relief and disappointment each time, every Sunday.

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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.

O que vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista, Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocaaposta cassinoaposta cassino crise seus valores cristãos. O ameaçador plano zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.

Para consolidar esse louvor às obras de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.

Ao esclarecer os contornos do truque, Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num ambiente que transforma sucessivas tendênciasaposta cassinoaposta cassino obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda assim crítico. No exato pontoaposta cassinoaposta cassino que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.

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"Windows" redirects here. For the part of a building, see Window . For other uses, see Windows (disambiguation)

Microsoft Windows is a group of several proprietary graphical operating system families developed and marketed by Microsoft. Each family caters to a certain sector of the computing industry. For instance, Windows NT for consumer and corporate desktops, Windows Server for servers, and Windows IoT for embedded systems. Defunct Windows families include Windows 9x, Windows Mobile, Windows Phone, and Windows Embedded Compact.

The first version of Windows was released on November 20, 1985, as a graphical operating system shell for MS-DOS in response to the growing interest in graphical user interfaces (GUIs).[12]

Windows is the most popular desktop operating system in the world, with a 70% market share as of March 2024 , according to StatCounter.[13] However, Windows is not the most used operating system when including both mobile and desktop OSes, due to Android's massive growth.[14]

As of December 2024 , the most recent version of Windows is Windows 11 for consumer PCs and tablets, Windows 11 Enterprise for corporations, and Windows Server 2024 for servers.

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