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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de2️⃣ pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente2️⃣ a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme2️⃣ de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado2️⃣ está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos2️⃣ consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de2️⃣ padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo2️⃣ afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano2️⃣ sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos2️⃣ por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe2️⃣ bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.

O que2️⃣ vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas2️⃣ histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela2️⃣ os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas2️⃣ palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A2️⃣ câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de2️⃣ tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam2️⃣ com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir2️⃣ a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios2️⃣ de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista,2️⃣ Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocapaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars crise seus valores cristãos. O ameaçador plano2️⃣ zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.

Ao esclarecer os contornos do truque,2️⃣ Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do2️⃣ horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem2️⃣ as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é2️⃣ uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair2️⃣ num ambiente que transforma sucessivas tendênciaspaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas2️⃣ ainda assim crítico. No exato pontopaysafecard pokerstarspaysafecard pokerstars que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo2️⃣ Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam2️⃣ que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à2️⃣ posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do2️⃣ filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.

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