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outcome. Indeed, it’s virtually impossible to predict where the ball is going to stop
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amortecer o impacto do pé no chão, evitando a formação de bolhas, descamação e lesões
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[Intro] E C#m E C#m [Primeira Parte] E C#m G#m Quem te ver passar assim por mim A B E Não sabe o que é sofrer C#m G#m Ter que ver você assim A B Sempre tão linda E C#m G#m Contemplar o sol do teu olhar A B E Perder você no ar C#m G#m Na certeza de um amor [Pré-Refrão] A B C#m Me achar um nada G#m Pois sem ter teu carinho A Eu me sinto sozinho B Eu me afogocoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite solidão [Refrão] E A B Ô Anna Julia E A B Ô Anna Julia [Segunda Parte] E C#m G#m Nunca acreditei na ilusão A B E De ter você pra mim C#m G#m A B Me atormenta a previsão do nosso destino E C#m G#m Eu passando o dia a te esperar A B E Você sem me notar C#m G#m Quando tudo tiver fim [Pré-Refrão] A B Você vai estar C#m Com um cara G#m Um alguém sem carinho A Será sempre um espinho B Dentro do meu coração [Refrão] E A B Ô Anna Julia E A B Ô Anna Julia [Solo] E A B E A B E A B E A B C#m G#m A E C#m G#m A B [Tab - Solo] E|---------------------------------------------------| B|---------------------------------------------------| G|---------------------------------------------------| D|-2-2-2-4-2-2-2-2-4-2-1--2-2-2-4-2-2-2-2-4-2-1------| A|---------------------------------------------------| E|---------------------------------------------------| E|---------------------------------------------------| B|-3/5-5-5-7-5--5-5-5-7-5-4-5------------------------| G|---------------------------------------------------| D|---------------------------------------------------| A|---------------------------------------------------| E|---------------------------------------------------| E|---------------------------------------------------| B|-------------5-4-----------------------------------| G|-----------------4-6-4-2-4-------------------------| D|---------------------------------------------------| A|-----2-4-2-4---------------------------------------| E|-12\-----------------------------------------------| E|---------12-11-------11-12-------------------------| B|---------------12-14-------------------------------| G|---------------------------------------------------| D|---------------------------------------------------| A|-2-4-2-4-------------------------------------------| E|---------------------------------------------------| E|-14-14-14-14-14-14-14-14-14-14-14-14-14-14-14-14---| B|---------------------------------------------------| G|---------------------------------------------------| D|---------------------------------------------------| A|---------------------------------------------------| E|---------------------------------------------------| C#m G#m A E Sei que você já não quer o meu amor C#m G#m A E Sei que você já não gosta de mim C#m G# Eu sei que eu não sou A E Quem você sempre sonhou C#m G# Mas vou reconquistar A B O seu amor todo pra mim [Refrão] E A B Ô Anna Julia E A B Ô Anna Julia E A B Ô Anna Julia E A B E Ô Anna Julia, Julia, Julia... ou ou ou
Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentescoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite ritmos como carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicascoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite outros gêneros de gênese negra.
A partir de meados do século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola, e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro e do samba.
No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o períodocoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite que a música nacional ganha tambémcoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao mesmo tempocoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e vários outros também ganham força e são ouvidoscoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite todo o território nacional.
Esse crescimento exponencialcoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite quantidade e qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores, gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado no Brasil e no estrangeiro.
O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar amplos espaçoscoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical. Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, jácoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite 1553, de Francisco de Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]
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